Photoflex Escola de Iluminação
Fotografia Clássica de Noivas em Interiores, com o Kit StarFlash 300
Os fotógrafos de casamento, por vezes enfrentam dificuldades de iluminação e condições climatéricas adversas. Esta lição demonstra como utilizar os flashes Photoflex StarFlash com sombrinhas prateadas, para produzir magnificos retratos de interior. As técnicas seguintes sao muito úteis quando fotografar no exterior não for possível devido ao tempo adverso, falta de locais apropriados, ou condições de iluminação problemáticas.
Esta lição vai iniciá-lo na utilização dos StarFlash 300w com sombrinhas, para criar espectaculares retratos de casamento. A fantastica luz produzida por este kit, nao pode ser igualada por sistemas de flash do tipo integrado ou acoplado na máquina. Vamos mostrar-lhe como fazem os profissionais.
(Clique em qualquer imagem abaixo para aumentar.)
Tópicos Explorados:
- Enquadramento da imagem
- Posicionamento da luz principal
- Balanço da luz de preenchimento
- Ajuste do racio de iluminação das duas luzes
- Fazer uso da velocidade para alterar a luz natural de fundo
 Figure 1 |
Primeiro montamos o StarFlash 300 W/s num tripé, e acoplamos uma sombrinha prateada. [figura 1] |
 Figure 2 |
Como planeamos usar duas unidades StarFlash 300, decidimos activar o sensor infravermelho incorporado numa das cabeças. Para activar esta função “slave”, basta pressionar o interruptor SENSOR para a posição ON. [figura 2]
Aqui, decidimos ter a nossa luz de preenchimento como “slave” da luz principal. Activamos a luz principal através de um sistema radio transmissor /receptor.
Aqui, decidimos ter a nossa luz de preenchimento como “slave” da luz principal. Activamos a luz principal através de um sistema radio transmissor /receptor.
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 Figure 3 |
O posicionamento da sombrinha relativamente à cabeça de flash , é importante para criar a máxima saída de luz. Repare aqui como o StarFlash está suficientemente perto da sombrinha, para que nao haja luz espalhada pelos rebordos da sombrinha. Luz espalhada não só minimiza a quantidade de saída de luz, como tambem pode afectar negativamente a quantidade de luz de preenchimento na sala. [figura 3] |
Aqui, pode ver o nosso setup basico de iluminação, na perspectiva da câmara. [figura 4]
 Figure 4
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Enquadramento da Imagem
Escolher o fundo certo, de fronte do qual a noiva se vai apresentar, é uma das partes mais importantes na configuração de um retrato deste tipo. Neste caso, escolhemos um local onde podiamos abrir umas portas e obter um fundo do exterior por trás da noiva.
Como tinhamos uma sala ampla para trabalhar, posicionámos as cabeças de modo a iluminar todo o comprimento. A ideia é iluminar uma area suficientemente larga, para que o mesmo setup possa ser utilizado para as restantes fotos com familiares e amigos.
PPosicionar a Luz Principal
Repare também na altura das luzes e no ângulo de inclinação das sombrinhas. A altura da luz principal fornece luz natural, superior, e incidente na cara da noiva, criando uma sombra por baixo do seu queixo. Está desviada para o lado em cerca de 45 graus em relação à posição da câmara. Isto ajuda à textura da face e corpo, e previne sombras por tras do objecto fotografado.
A inclinação da sombrinha também fornece luz à base do vestido, e ao chão, num certo ângulo. É importante que a iluminação seja uma constante ao longo do corpo da noiva.
Balanço da Luz de Preenchimento
Aqui, posicionamos as luzes para que a distancia entre ambas, seja a mesma que a distancia entre a luz principal e a noiva. O posicionamento da luz de preenchimento, permite que a câmara possa ser movimentada durante a segunda ou terceira opções de poses, sem ter que mover nenhuma das luzes.
Aqui, pode ver o setup de iluminação, de diferentes ângulos. Repare que à efectivamente uma distancia entre a luz principal e a noiva, o que permite que mova a luz principal sem que esta entre no campo de visão da câmara. Esta margem também é benéfica se juntar mais elementos à fotografia. [figuras 5-8]
Ajustar o Rácio de Iluminação das duas Luzes
O próximo passo é ajustar o rácio de iluminação das duas luzes. Um rácio de iluminação possível é cerca de 1 f-stop de diferença entre a luz principal e a luz de preenchimento (1 stop menos). Isto permite que a luz principal crie “modeling” (silhueta) na face do sujeito, enquanto a luz de preenchimento adiciona luminosidade suficiente para mostrar em detalhe as zonas de sombra.
Em baixo, temos as três exposições: Luz principal, luz de preenchimento, e ambas. [figura 9]
Luz Principal
Luz de Preenchimento
Principal e Preenchimento
 Figure 9
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 Figure 10 |
Lembre-se que respeitando a exposição da noiva, a quantidade de luz transmitida pelas cabeças de flash, só pode ser modificada na abertura da câmara,ou leitura de f-stop. A velocidade do obturador nao afectará a exposição da noiva nestas condições de interior, embora afecte os niveis de exposiçao do background exterior.
Quando combinamos luz de flash e luz do dia, o objectivo é equilibrar as duas, para que se misturem naturalmente no disparo final. Isto é uma técnica útil quando o tempo nao permite fotos exteriores, mas ainda assim, quer deixar um feeling de uma foto de exterior.
A leitura de exposição com as duas luzes desligando-se parcialmente seria f/5.6.3. Em relação à exposição do fundo, começamos com velocidade 1/60 de segundo. [figura 10]
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Utilizar a velocidade do obturador para mudar a luz natural do fundo
Depois de algumas experiências, decidimos que 1/30 de segundo é ideal para este disparo. A cor do fundo com esta velocidade não estava nem demasiado claro, nem escuro.
Nota: Com velocidades lentas como esta, é conveniente a utilização de um tripé, particularmente com teleobjectivas
Aqui estão alguns exemplos desta sessão de retrato. [figuras 11 e 12]
 Figure 11
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 Figure 12
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 Figure 13
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 Figure 14
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Links Recomendados
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